陕西关中地区是我国汉代瓦当雕塑艺术的主要出土地。特别是关中地区内汉遗址出土的各种“四神容”纹饰瓦当，它从建筑艺术普通构件的功能中脱颖而出。以朴素的姿态，独树一帜的形式，丰富了我国古代动物雕塑的造型类别。从浮雕创作的角度研析，它成功的拓展了我国传统雕塑艺术的表现语言。其艺术造型古拙坚实，营造于方寸之间而不失大气；动物造型动态夸张而浪漫，或蓄势待发或奔放跃动。在一个崇尚含蓄美的时代，它们间接地成为了一个盛世王朝彰显国威的含蓄载体。这一地区出土的“四神”系列纹饰瓦当，在极具东方民族地域特色同时，其整体精妙，大小聚散错落有致，造型高度概括，积极融入点、线、面的构成表现，手法多变渗透着装饰化的审美取向，形成了以“四神纹”为代表的关中地区的瓦当造型风格。展现了这一时代这一地域的本质文化现象，表露了大汉王朝鲜明地审美风格和时代追求。它以积极的姿态和拙朴的造型语言，影响着以后各代雕塑绘画等领域动物类题材艺术的表现语言形式，成为承前启后的一面典范旗帜。通过对其造型语言、构图原理、表现方式、装饰手法、制作技法等的研究和探讨，可以发掘作品深邃的审美内涵和价值意义。