装饰画的表现技法
表现：
装饰画的构图、造型、色彩，在表现手法之间互相牵制，彼此补充，因此在装饰画的制作过程中需要协调处理好它们之间的关系，才能加强艺术的表现力。表现手法是构图的深化，是造型的继续，是进一步完善装饰画构成的不可缺少的因素。由于装饰对象的不同，工艺制作手法丰富多彩。大自然赐予人类美的享受是无止境的，从名贵的金银、宝石到废弃物料；从现代化材料到木、石、叶、果壳，从鸟、兽、鱼、虫的皮毛到产品的剩余边角下料，只要利用得当，因材施艺，就可以成为引人入胜、耐人寻味的装饰画佳作，为工艺美术增添新的内容。
由于不同类型的装饰绘画，有着各自的特点和要求，以及装饰趣味和装饰效果，在装饰画的制作过程中，不外包括两方面的技巧：一是以绘制为目的的各种表现手法，一是因材施料巧用各种材料进行工艺加工的技巧，而大量装饰画都是这两方面的巧妙结合，以下就这两方面的基本技法，加以介绍。
1、装饰画绘制技法
晕染法：也称渲染，就是将各种颜色由深到浅，由浓到淡渐次渲染，它主要是用色度的渐变使形象产生明暗、体积和层次。晕染有单色和复色晕染，还有水晕和色晕。应用此方法，先要弄清形象的结构和明暗关系。为了晕染时不出水痕，可先用清水把纸润湿，或在着色的形体上涂以底色，然后由暗部开始，用清水轻轻洗染，使形象产生由浓到淡，由明到暗的色彩变化。
此虽是通过晕染表现形象的立体感，但它不受特定光源的限制，特别是在构成一幅画面的形象，可以有各自独立的亮面和暗面。这种多面光运用，一般是根据构图的轻重，明暗的配置，形象的排列组合而定，因为它的造型方法乃属于平面造型方法。其画面效果优美而柔和。 退晕法：是用颜色的浓淡变化，使所画形象产生明显的色阶。退晕法是根据纹样的结构分层平涂，它主要用同一种类的颜色，使纹样逐渐加强或减弱，也可以用几种颜色表现。
退晕法是表现色阶之美，各层晕带之间可以是等距离的，也可以是不等距或不规律的，这一方法在我国古典建筑的彩画中常常采用，它具有较强的节奏感，虽用色不多，但可使画面色彩显得富丽而华贵。
透叠法：这是一种组合关系的变异，也是一种研究问题的方法。它可以发挥构成的强化作用，使变异的天地更广阔，更巧妙。过去不少设计是灵感式的，其变化过程把握不大、条理不清；而透叠是推理式的，把各种形态摆出来，并进行有意识的排列组合，这是化客观为主观，化具像为抽象之捷径，也是一种理智的设计方法。此方法主要是通过两种或两种以上的形态，整体的或局部的前后重叠，前面的形态可做透明体处理，即透过前面的形态看到后面的形、线、色，前后之结合形成第三种形态。这一新的形态作为画面的一个不可分割的组成部分，它可以加强、丰富、充实画幅的表现力，使之具有较强烈的时空感。 同时，两种形态透叠后的新形态之轮廓或边线，可以根据美的法则去掉或增加。这种变异有利于艺术的抽象。此法与其它方法结合可产生新的装饰趣味。
沥粉贴金：此种方法是我国传统壁画、彩雕以及建筑装饰常用的一种工艺手段。但古代这种手法多用于局部的点缀，如表现帝王将相的车饰、伞盖、朝服盔甲以及贵妇人的头饰。在壁画上大面积的应用沥粉贴金，这种方法近代才有。这一方法简便易学，而且画面古朴、浑厚、富丽。
沥粉画制作程序：先把画稿拷贝在画面上，然后根据线稿沥粉，等粉线干透后设色、贴金。一般沥粉画用色可单纯些、浓重些，因为金银在较重的底子上可产生最佳的装饰趣味。传统沥粉画的贴金工艺是先把金胶油（桐油加适量的清漆熬制）仔细描在沥线上，待八九成干时再贴金箔。过干，金箔易于脱落；过湿，则金银不光亮。
沥粉工艺制作步骤
第一步：用五合板或三合板在背面钉骨架。
第二步：在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然后用白粗棉布铺上板面，拉平，用手或排刷压、扫平，待白乳胶干后可用。
第三步：用铅笔或炭笔打草图。
第四步：用白乳胶与立得粉调和成浆状，灌入空白乳胶瓶内，白乳胶瓶的口，根据线条的粗细，用刀切成同样大小的口，用手挤白乳胶瓶，沿着画面的轮廓线立线。如果没有白乳胶瓶可用笔调沥粉浆立线。
第五步：沥完轮廓线后，用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘制画面。
第六步：填涂颜色完成后，用毛笔调金、银粉，描画线条，完成后画面干净、华丽。