为了进行重新组合，文艺复兴时的体积受到内部空间和城市连续统一体的双重限制。有机建筑与1920~1930年现代主义之间就象文艺复兴与巴络克之间有着同样的联系。这是类似的语言现象，但又有着显著的差别，巴洛克将文艺复兴的三维空间组合起来，而有机建筑重新组合了三维的立体主义，巴洛克侧重曲面的墙和街道背景，有机建筑偏颇于城市区域的空间和体积。
从本世纪初开始，弗兰克、劳埃德，赖特就成为有机建筑的奇才和积极倡导者，他得益于运性丰富的创作经验，理性主义美国的成熟要早于欧洲三十年代。他喜欢水平线、地平线，喜欢用天然的、未经加工的材料，喜欢把建筑作为自然景观再组合的一个因素来考虑。赖特扬弃了他的导师沙利的语言中所有古典主义的残余。例如：独立的体积、尖锐的轮廓，抽象的几何构图等等。在伊利诺河谷森林区，赖特设计了两层高的罗伯茨住宅。四十年后，他设计了纽约审根海姆博物馆，一座具有壮观的螺旋形坡道的建筑，形成了道美丽的街景。
有机建筑中最杰出的作品―一赖特的瀑布别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森的建筑作品，相比仍然是将来之作。它们具备了现代法规的全部七条原则：还是不协调、三维非对称、漠视立体主义的教条；四维分解（赖特是风格新造型派的鼻祖）；悬挑结构（以瀑布别墅为其最高典范）；时空连续建筑，城市和自然景观的再组合。赖特比其他人早五十年就预见到汽车将解决城市与乡村之间的传统矛盾。他在“广亩城”计划中提出将整个地区城市化，用结构严密的“千层摩天楼”作为解决高密度的方法。
重新组合原则促成当今每个有意义的作品。其中的两个例子是蒙特利尔的“67号住宅”的马莫斯剧场。这两个结构由一些构件和管道拼装而成，都是开敞的，未完成式的建筑。把城市空间吸收到自己的机体中，造成内部与外部个体和大众之间连续的对话。新型建筑语言与赖特一同出现。然而，新语言的吸收和消化慢得让人生气，这已经在当代的研究工作和各种趋势中留下了印记。