一、抽象美：明代“苏作”椅的核心
首先，让我们来观察以下几回种经典的“苏作答”椅子：
1、四出头官帽椅（黄花梨）
2、南官帽椅（黄花梨）
3、玫瑰椅（黄花梨）
赏后点评：以上三种椅子的共同特点：高度简练和抽象，几乎全部是线和面构成，极度简练，四五条线加上一两个面，构成了一把优美的椅子。
美在何处：明代“苏作”椅子之所以做到传神，最重要的艺术手段就是抽象。因为掌握了美的形式和抽象规律，“苏作”椅的各类造型艺术，都与红木自身融为一体的美提炼出来了，并突显出来了。
二、形式美：明代“苏作”椅的价值
明代“苏作”椅子形式美的组成部分：就是“点”。点是明代“苏作”椅子最基本的结构单元，是椅子线条横截面。
（点和线构成了意味十足的空间形式）
在一把椅子上，点一般只能以一种形态出现，就像人穿衣服一样，一身衣服的颜色最好不要超过三种，否则会给人一种杂乱感。而明代“苏作”椅子绝对称得上是艺术界的一朵奇葩，她的线条圆润而又挺拔，极富弹性和张力、点和线构成了椅子颇具意味的空间形式。随着空间的变换，原来的曲线变成了直线，原来的直线变成了曲线。