原始艺术作品中的彩陶作为一种不自觉的艺术品把天地人与信仰旨趣集于一身，被集聚的每一方都在作品中展开游戏与嬉戏。在这些纯朴天真的作品里，浸润着乡土的情感与气息，对故乡与家园的眷念，对天地的敬畏，对神的奉侍以及对美好生活的希冀。在这里，作品是关涉到人在其所关切的世界的生活方式。
在实用的要求下，原始彩陶除了坚固耐用，还要讲究一定的美观。工艺美术的一切价值首先建立在物之用的基础上，同时它又是一种艺术质的造物，在物之用的基础上还有审美的艺术价值，是实用与审美的统一体。实用对象成为了审美对象。它那看似随意但是饱含自由意识和创造精神的纹饰色彩，使它们在不自觉中给人以美的陶冶与享受。
作品中的物，为物性的敞开提供了前提条件，原始彩陶中的半坡彩陶，其纹饰多用黑色绘成，纹案以动物形花纹居多，尤以鱼纹最为生动和普遍。“人面鱼纹盆”是一件典型的以鱼纹为纹饰的彩陶，内壁的人面图案纹饰以其奇特而神秘的形象组合，引起各种假说与推测。但不论是宗教祭祀活动的装扮说，还是对人首蛇身的生殖女神――女娲又一形象的描绘说，人面鱼纹盆是原始社会渔猎经济在彩陶上的反映。设计在线.中国
另外，彩陶的装饰纹案还有圆点、直线、曲线、抽象几何形、划纹、指甲纹等等，它们用动与静对比、虚与实对比、点线面对比，产生了丰富多彩的装饰效果，对后代装饰艺术产生了无限的启迪。同时，它们还运用红、黑、白、橙等色使得作品显得绚烂多彩。“在游戏中，变化是无穷的，没有外在的目的，游戏在本性上，却是自由。”[5]此在是在世界之中存在。当这些原始彩陶被搁置在这安静而隐蔽的角落，不再占据着人们的视角，也远离人们的思维，那么这种并非本真的生活却是人们生活的常态。在这种生活方式中，物之物性自身被遮蔽，偏离了其存在的境况。追问存在者之存在，亦即思存在，就是我们使遮蔽着的存在如其本性地显现出来的途径。
dolcn/data/cns_1/article_31/paper_311/pgen_3119/2006-08/1155307042.